{"id":11821,"date":"2019-04-01T21:28:07","date_gmt":"2019-04-01T19:28:07","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.leonardcohen.de\/?p=11821"},"modified":"2019-04-03T18:39:17","modified_gmt":"2019-04-03T16:39:17","slug":"kw-14-2019-a-bow-to-the-audience-bob-dylans-2019-europe-tour-start-in-duesseldorf-germany-eine-verbeugung-vor-dem-publikum","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leonardcohen.de\/?p=11821","title":{"rendered":"KW-14-2019: A bow to the audience – Bob Dylan`s 2019 Europe-Tour-start in D\u00fcsseldorf\/ Germany – Eine Verbeugung vor dem Publikum – Im Glanz der Dunkelheit"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Foto: Christof Graf<\/p>\n

    \n
  1. Setlist<\/li>\n
  2. Concertreview<\/li>\n
  3. Bandmembers<\/li>\n
  4. Concertposter<\/li>\n<\/ol>\n

     <\/p>\n\n\n\n
    March 31, 2019<\/span><\/strong><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

     <\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
    <\/th>\n<\/tr>\n
    1.<\/strong><\/td>\nThings Have Changed<\/strong> (Bob on piano) <\/span><\/td>\n<\/tr>\n
    2.<\/strong><\/td>\nIt Ain’t Me, Babe<\/strong> (Bob on piano) <\/span><\/td>\n<\/tr>\n
    3.<\/strong><\/td>\nHighway 61 Revisited<\/strong> (Bob on piano) <\/span><\/td>\n<\/tr>\n
    4.<\/strong><\/td>\nSimple Twist Of Fate<\/strong> (Bob on piano and harp) <\/span><\/td>\n<\/tr>\n
    5.<\/strong><\/td>\nCry A While<\/strong> (Bob on piano) <\/span><\/td>\n<\/tr>\n
    6.<\/strong><\/td>\nWhen I Paint My Masterpiece<\/strong> (Bob on piano and harp) <\/span><\/td>\n<\/tr>\n
    7.<\/strong><\/td>\nHonest With Me<\/strong> (Bob on piano) <\/span><\/td>\n<\/tr>\n
    8.<\/strong><\/td>\nTryin‘ To Get To Heaven<\/strong> (Bob on piano) <\/span><\/td>\n<\/tr>\n
    9.<\/strong><\/td>\nScarlet Town<\/strong> (Bob center stage) <\/span><\/td>\n<\/tr>\n
    10.<\/strong><\/td>\nMake You Feel My Love<\/strong> (Bob on piano and harp) <\/span><\/td>\n<\/tr>\n
    11.<\/strong><\/td>\nPay In Blood<\/strong> (Bob on piano) <\/span><\/td>\n<\/tr>\n
    12.<\/strong><\/td>\nLike A Rolling Stone<\/strong> (Bob on piano) <\/span><\/td>\n<\/tr>\n
    13.<\/strong><\/td>\nEarly Roman Kings<\/strong> (Bob on piano) <\/span><\/td>\n<\/tr>\n
    14.<\/strong><\/td>\nDon’t Think Twice, It’s All Right<\/strong> (Bob on piano and harp) <\/span><\/td>\n<\/tr>\n
    15.<\/strong><\/td>\nLove Sick<\/strong> (Bob on piano) <\/span><\/td>\n<\/tr>\n
    16.<\/strong><\/td>\nThunder On The Mountain<\/strong> (Bob on piano) <\/span><\/td>\n<\/tr>\n
    17.<\/strong><\/td>\nSoon After Midnight<\/strong> (Bob on piano) <\/span><\/td>\n<\/tr>\n
    18.<\/strong><\/td>\nGotta Serve Somebody<\/strong> (Bob on piano) <\/span><\/td>\n<\/tr>\n
    \u00a0<\/span><\/td>\n\u00a0<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
    \u00a0<\/strong><\/td>\n(encore)<\/span><\/td>\n<\/tr>\n
    19.<\/strong><\/td>\nBlowin‘ In The Wind<\/strong> (Bob on piano) <\/span><\/td>\n<\/tr>\n
    20.<\/strong><\/td>\nIt Takes A Lot To Laugh, It Takes A Train To Cry<\/strong>
    \n(Bob on piano) <\/span><\/td>\n<\/tr>\n
    \u00a0<\/span><\/td>\n\u00a0<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

    Quelle:<\/p>\n

    http:\/\/www.boblinks.com\/033119s.html<\/a><\/strong><\/p>\n

     <\/p>\n\n\n\n
    <\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

    <\/center>Eine Verbeugung vor dem Publikum – Im Glanz der Dunkelheit<\/strong><\/p>\n

    Gut wie lange nicht mehr – Bob Dylans Europatourstart 2019 in D\u00fcsseldorf<\/strong><\/p>\n

    – Eine Verbeugung vor dem Publikum –<\/p>\n

    Gestern startete Bob Dylan mit seinem ersten Konzert im Jahre 2019 seine Europatournee in D\u00fcsseldorf. Die Erwartungshaltungen des mittlerweile Generationen \u00fcbergreifenden Publikums sind bei dem im Mai 2019 78 Jahre alt werdenden Dylan immer gro\u00df. In D\u00fcsseldorf wurden sie erf\u00fcllt. Seine Stimme war ungewohnt glasklar, seine Band – von f\u00fcnf auf vier Begleitmusiker dezimiert- , wie seit Jahren in bester Spiellaune und das Konzert mit 20 Songs dauerte sogar knapp zwei Stunden. Soviel zum Fazit vorab.<\/strong><\/p>\n

    Vorab aber waren in der ehemaligen D\u00fcsseldorfer Philipshalle zun\u00e4chst einmal Stravinsky und warnende Worte aus den Lautsprechern zu h\u00f6ren. Man solle auf gar keinen Fall Film- oder Tonaufnahmen jeglicher Art von dem Konzert oder dem K\u00fcnstler machen. Die Ordner, eigentlich mehr \u201eWachleute\u201c benahmen sich dann auch mehr wie Aufseher, denn Security. Das Publikum, das sie bewachten und sofort mit grellen roten Scheinwerfern blendeten , sobald es jemand wagte auch nur ein Smartphone in die Hand zu nehmen, nahm es genervt hin. Die Tatsache, da\u00df jene, die \u00fcberwacht werden mit ihren teuren Eintrittsgeldern auch den Arbeitsplatz des unfreundlichen Aufsichtspersonals mitfinanzieren, bekommt der Bewacher in seinem sechsw\u00f6chigen \u201eSecurity-Lehrgang\u201c nicht vermittelt. \u2013 Die Kenntnisse dar\u00fcber, was man \u201esocial skills\u201c und Umgangsformen nennt, wird \u00fcbrigens auch nicht vermittelt. Doch zur\u00fcck zum angenehmen Teil des Abends.<\/p>\n

     <\/p>\n

    Der begann p\u00fcnktlich um 20.00 Uhr. Das Saallicht ist aus. Stravinskys Musik l\u00e4uft noch einen Moment, bevor die B\u00fchne von sechs vom B\u00fchnenhimmel herabh\u00e4ngenden Hollywood-Scheinwerfern in ein ganz zartes Dunkelgelb gef\u00e4rbt wird. Stuart Kimball ist nicht mit dabei. Sein Akustik-Intro zum seit Jahren avancierten Dylan-Opener \u201eThings Have Changed\u201c weicht einem zum Licht passenden ebenso zarten Pianospiel von Bob Dylan, bevor er die erste Songzeile \u201eA worried man with a worried mind\/ No one in front of me and nothing behind\u201c singt und alle erkennen d\u00fcrfen, da\u00df es auch wirklich \u201eThings Have Changed\u201c ist.<\/p>\n

    Dylan, endlich mal nicht im Fantasy-Look eines Mississippi-Dampfer-Kapit\u00e4ns, in schwarzer Lederhose, schwarzem Hemd, wei\u00dfem G\u00fcrtel und heller Jacke im 80er-Schnitt setzt sich zun\u00e4chst einmal f\u00fcr drei Songs ans Grand Piano und verharrt im Glanz der Dunkelheit.<\/p>\n

    Nach den Songs (\u201eIt Ain`t Me, Baby\u201c, \u201eHighway 61 Revisited\u201c und \u201eSimple Twist Of Fate\u201c), die er wohl gef\u00fchlt ein paar Tausend Mal in seinem Leben gesungen hat, weicht dem Gelb ein dunkles Rot und Dylan \u00fcbt sich im Sprechgesang. \u201eWith a neon burnin‘ bright\/ He felt the heat of the night\/ Hit him like a freight train\/ Moving with a simple twist of fate\u201c fl\u00fcstert er ins Mikrofon und bedient sich erstmals an diesem Abend seiner Mundharmonika. Die tief eingesogene Luft und das, was Dylan daraus macht, wirken wie ein Beil, das die zwei Seiten einer M\u00fcnze von Interpretationsm\u00f6glichkeiten spalten m\u00f6chte.<\/p>\n

    Egal, ob die einen einem Mann, der \u00fcber einen One-Night-Stand poetisch nachdenkt, zuh\u00f6ren oder andere die Trennung zweier Menschen beschrieben h\u00f6ren, es bleibt der Mann, der \u00fcber den Verlust einer Frau sinniert. Dylan l\u00e4\u00dft an diesem Abend einmal mehr an der Interpretationsvielfalt seiner Songs teilhaben.<\/p>\n

    Bei \u201eCry A While\u201c wirkt der Geschichtenerz\u00e4hler wieder mehr wie ein Rocker. Als er begann, \u201eWhen I Paint My Masterpiece\u201c anzustimmen schreit er wieder in seine Mundharmonika. Eigentlich will er keinen Song wie fr\u00fcher spielen. Nun, das wollte er und tat er noch nie. Doch bei diesem ersten 2019er Konzert als Fortsetzung der seit nunmehr \u00fcber 30 Jahre w\u00e4hrenden Neverending-Tour, ist er dabei so konsequent wie kaum zuvor.<\/p>\n

    Kein Song \u00e4hnelt wirklich seinem Original. Ok, Dylan liebt seit Jahrzehnten die Destruktion seines eigen Liedgutes und sein Publikum hat erst nach den ersten Textzeilen die Chance, das Ursprungslied als dieses zu identifizieren, aber was Dylan bei seinem Tourauftakt 2019 offeriert, ist wahrlich mehr als eine Rapture. Dylan entr\u00fcckt seinen Mythos wieder einmal f\u00fcr die Ewigkeit, ebenso wie auch seine mittlerweile \u00fcber ein halbes Jahrhundert alten Songs, scheinbar f\u00fcr die Ewigkeit geschrieben sind. Niemand st\u00f6rt das. Am wenigsten st\u00f6rt es ihn selbst. Dylan ist \u201eHonest With Me\u201c, bevor er ein Unternehmen namens \u201eTryin To Get To Heaven\u201c in Szene setzt. Alle dieser Song-Unternehmungen klingen wie Reisen: Reisen durch die Jahrzehnte, in den diese Songs schon gespielt wurden. Reisen durch Bob Dylan Innerstes und Reisen durch die Erinnerungen seiner Zuh\u00f6rer, deren \u201eSoundtrack oft the life\u201c diese Songs waren. Und je mehr Dylan diese Songs ver\u00e4ndert, umso mehr verj\u00fcngt er damit seine Publikum und sich selbst. Ein wahrer kunstvoller wie messias`scher Akt.<\/p>\n

    \u00dcberhaupt wirkt das Publikum auch mehr wie eine Schar von Pilgern anstatt wie eine Rockgemeinde. Pilger, die sich angesichts ihres Hohepriesters in einem Tempel versammelten, um seinen Predigten zu ehren. Alle sitzen and\u00e4chtig und lauschen den Worten des Messias, den sie schon seit Jahrzehnten verehren. Auch die Zeiten, in denen man bei den letzten beiden Zugaben aufstand, klatschte und mitschrie, scheinen vorbei. Dylans Publikum in D\u00fcsseldorf klatscht im Sitzen. Dylan hat es nicht nur geschafft seine Songs zu variieren, er modifizierte auch sein Publikum. Es ist still, h\u00f6rt zu, bleibt sitzen.<\/p>\n

    Auch Dylan sitzt 2019 die meiste Zeit des Konzertes. Nur wenige Songs, vor allem die etwas schnelleren, verbringt er stehend am Piano.<\/p>\n

    \u201eScarlet Town\u201c ist der einzige Song, den er wirklich stehend und nicht am Piano, daf\u00fcr neben Tony Garnier stehend, sich fast am Mikrofonst\u00e4nder festhaltend, absolviert. F\u00fcr kurze Momente, gibt er den t\u00e4nzelnden Entertainer. Ja, Zeiten, in denen er wie noch 2017 einige Songs aus den \u201eShadows in The Night\u201c- und \u201eFallen Angels\u201c-Alben Sinatra-m\u00e4\u00dfig interpretierte, scheinen vorbei. Die \u201eSinatra-Phase\u201c ist, wie so viele andere zuvor schon, nun auch abgeschlossen. Ja, Robert Zimmermann scheint bei sich angekommen zu sein, scheint auch sp\u00e4testens in der Mitte seines Konzertes bei \u201eMake You Feel My Love\u201c in seiner eigenen Mitte angekommen zu sein. Die B\u00fchne wirkt wie ein St\u00fcck \u201eAlt-Hollywood\u201c. Die sechs gro\u00dfen Scheinwerfer sind fast aus, ein paar kleine, wie Baustellenlampen wirkenden noch etwas Restlicht schenkende Quellen, verpassen der B\u00fchne Studio-Atmosph\u00e4re. Dylan sitzt also am Klavier, klimpert vor sich hin und erz\u00e4hlt Geschichten von fr\u00fcher. Seine vier musikalischen Weggef\u00e4hrten legen ihm einen flauschigen unaufdringlichen Klangteppich, der nie, auch nicht bei den \u201elauteren\u201c Songs, aufdringlich, wirkt. Sie lassen dem alten Barden Spielraum. Er bestimmt Lautst\u00e4rke und Tempo. Rhytmusinstrumente wie Bass und Schlagzeug passen sich seinem Sprechrhythmus an. Auf das \u201eGroonen\u201c verzichtet er ganz.<\/p>\n

    Der Sage nach ist \u201ePay In Blood\u201c ein religi\u00f6ser Song mit Bezug zum Alten Testament. \u201eSooner or later you make a mistake, I’ll put you in a chain that you never will break\/ Legs and arms and body and bone\/ I pay in blood, but not my own\u201c, singt Dylan darin in der zweiten Strophe. Dylan offeriert seine eigene Interpretation von \u201eZahn um Zahn, Auge um Auge\u201c und hat seinen j\u00fcdisch-christlichen Wurzeln l\u00e4ngst abgeschworen, wenn er meint, da\u00df der Mensch sein Schicksal selbst in der Hand hat.<\/p>\n

    Die Fragen, wie es sich nun anf\u00fchle, allein zu sein, heimatlos, unbekannt, stellt Dylan in diesem Jahr (auch) nicht als Zugabe, sondern schon im zw\u00f6lften Song. Getreu dem Motto:\u00a0 \u201eA rolling stone gathers no moss\u201d (\u201eEin rollender Stein setzt kein Moos an\u201c) macht er auch beim 2987ten Konzert seiner Never-Ending Tour den 1965 im Alter von 24 Jahren geschrieben Song, der als einer der einflussreichsten Rocksongs \u00fcberhaupt gilt, zur ersten vorsichtigen Mitsing-Hymne. Doch auch diese Version, hat nichts mehr mit dem Original zu tun. Dylan bleibt sich nur in seiner Ver\u00e4nderungssuche und in seinem Variantenreichtum an Interpretationen treu. Auch bei Blues-Rock-Nummern wie \u201eEarly Roman Kings\u201c, alten und neuen Balladen (\u201eDon`t Think Twice\u201c und \u201eLove Sick\u201c) oder beim sagenhaften \u201eThunder On The Mountain\u201c, das nach dem stakkatoartigen \u201eLove Sick\u201c beeindruckt, wird schnell deutlich: Egal, aus welcher Zeitepoche Dylan wirklich herausgefallen ist, egal, aus welcher Dekade er rezitiert, egal aus welcher Phase er vortr\u00e4gt, Bob Dylan ist nie Performer. Er performt weder seine Songs, noch sich selbst, er hat noch nicht einmal mehr Freude daran, seinen eigenen Mythos einer nie enden wollenden Rapture zu unterwerfen. 2019, setzt sich Dylan, begleitet von vier ihn unterst\u00fctzenden Musikern einfach nur ans Klavier und erz\u00e4hlt von Liedern, die er einst einmal ganz anders klingen lie\u00df und schafft damit aus Altem etwas Neues. Vielleicht hat er auch f\u00fcr den Geist, der hinter all dem, was sein Liedgut, Wortgut und Gesamtwerk ausmacht, steht, den Nobelpreis f\u00fcr Literatur erhalten. Zurecht, denn in D\u00fcsseldorf 2019 zweifelte daran wohl niemand.<\/p>\n

     <\/p>\n

    \u201eSoon after Midnight\u201c und \u201eGotta Serve Somebod\u201c sind die letzten zwei Songs vor der Zugabe, die mit \u201eBlowin In The Wind\u201c und \u201eIt Takes A Lot To Laugh, It Takes A Train To Cry\u201c gibt. Fr\u00fcher stellte er sich zwischen Konzertende und Zugabe mit seinen Musikern nochmal brav f\u00fcr den Abschlu\u00dfapplaus auf, bevor er die B\u00fchne verlie\u00df. Das tat er dann nochmal nach der absolvierten Zugabe. 2019 tat er das nur einmal, ganz kurz nach den letzten Zeilen des letzten Liedes: \u201eWell, I want to be your lover, baby, I don’t want to be your boss\/ Don’t say I never warned you when your train gets lost.\u201c 2019 nahm er mit seiner Band aber nicht nur den Applaus entgegen, 2019 verbeugte er sich vor seinem Publikum, – ganz kurz, aber tief und authentisch und stellte sich f\u00fcr einen kurzen Moment aus dem Glanz der Dunkelheit in das Licht der B\u00fchnenscheinwerfer. Dylan war in D\u00fcsseldorf ganz nah bei sich selbst und bei seinem Publikum.<\/p>\n

     <\/p>\n

    3. Band Members<\/b>
    \nBob Dylan – piano
    \nTony Garnier – bass
    \nGeorge Recile – drums
    \nCharlie Sexton on lead guitar
    \nDonnie Herron – violin, banjo, electric mandolin, pedal steel, lap steel<\/span><\/p>\n

     <\/p>\n

    4. Concertposter<\/strong><\/p>\n

    \"\"<\/a><\/p>\n

    \"\"<\/a><\/p>\n

     <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Foto: Christof Graf Setlist Concertreview Bandmembers Concertposter   March 31, 2019   1. Things Have Changed (Bob on piano) 2. It Ain’t Me, Babe (Bob on piano) 3. Highway 61 Revisited (Bob on piano) 4. Simple Twist Of Fate (Bob on piano and harp) 5. Cry A While (Bob on piano) 6. When I Paint […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":11822,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-11821","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-allgemein"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/leonardcohen.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/11821","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/leonardcohen.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/leonardcohen.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/leonardcohen.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/leonardcohen.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=11821"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/leonardcohen.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/11821\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11851,"href":"https:\/\/leonardcohen.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/11821\/revisions\/11851"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/leonardcohen.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/11822"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/leonardcohen.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=11821"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/leonardcohen.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=11821"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/leonardcohen.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=11821"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}