{"id":18126,"date":"2021-02-14T14:09:21","date_gmt":"2021-02-14T12:09:21","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.leonardcohen.de\/?p=18126"},"modified":"2021-02-14T14:27:01","modified_gmt":"2021-02-14T12:27:01","slug":"kw-06-2021-leonardcohen_and_jazz-leonard-cohen-und-der-jazz-eine-kleine-hommage-an-die-jazz-polizei","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/leonardcohen.de\/?p=18126","title":{"rendered":"KW-06-2021: #LeonardCohen_and_Jazz – Leonard Cohen und der Jazz – Eine kleine Hommage an die Jazz-Polizei – und warum der Song so hei\u00dft, wie er hei\u00dft: #JazzPolice – Why the Song is called Jazz_Police"},"content":{"rendered":"

Jazz Police ==><\/strong>\u00a0 ist ein Song auf dem ==>\u00a0 I\u02bcm Your Man-Album aus dem Jahre 1988. Wenn \u201eTake This Waltz\u201c Cohens Hingabe zu Lorcas Surrealismus darstellt, dann bietet uns \u201eJazz Police\u201c etwas von Cohens ganz eigenem Surrealismus. Mit Jeff Fischer, einem kanadischen Landsmann, der als Co-Autor \u201eFirst We Take Manhattan\u201c arrangiert hatte, wurde der Song von den Ereignissen im Studio inspiriert. Die Band versuchte st\u00e4ndig, erh\u00f6hte f\u00fcnfer und siebener Takte in ihr Spiel miteinzubeziehen. Cohen war dagegen, weil er diesen jazzigen Sound (damals) auf seinen Songs nicht wollte (obwohl er nichts gegen Jazz an sich hatte). Als man ihm vorwarf, er sei ein \u201eJazz Polizist\u201c, beschloss er, die Meckerei der Band in einen Song zu fassen. Das ist die Geschichte des Songtitels #Jazz_Police.<\/p>\n

Der Song bleibt seinem Ursprung weitgehend treu. Cohen selbst scheint die Zielscheibe f\u00fcr die Kr\u00e4fte Recht und Ordnung des Jazz zu sein, obwohl nicht so ganz klar wird, was im Song \u00fcberhaupt passiert. Er enth\u00e4lt sicherlich einige st\u00f6rende, um nicht zu sagen faschistische Ideen. Cohen hat angegeben, dass er \u201emit sehr ernsten Vorschl\u00e4gen gegen Rassismus, gegen Unterdr\u00fcckung, gegen Repression beginnen wollte und dann allerdings mit einem L\u00e4cheln in die Bedeutungslosigkeit \u00fcbergehen wollte\u201c. Er mochte den Song aufgrund seiner Art anfangs nicht . lie\u00df ihn aber auf dem Album, weil seine \u201ebruchst\u00fcckhafte Absurdit\u00e4t\u201c die Stimmung der damaligen Zeit einfing. Von diesem Gesichtspunkt aus betrachtet, kann der Song als Erfolg angesehen werden, auch wenn diese Art von Erfolg wom\u00f6glich wenig erstrebenswert ist.<\/p>\n

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Bis heute, mag ich es, dass sein Song „Jazz Police“ zweideutige Bilder enthielt und dass \u00fcber seine Bedeutung noch \u00fcber 30 Jahre nach seiner Entstehung diskutiert wird. Es gibt immer mehr Leute, die Cohens Songs und Texte sezieren und autobiografische Beweise finden wollen, um Theorien zu unterstellen, aber in diesem Fall hat Cohen die Texte selbst einmal erkl\u00e4rt. Er sagte, dass er mit der Fusion-Gruppe \u201ePassenger\u201c, seine Begleit- und Tourband in den 70ern (mit Roscoe Beck) \u00a0zusammenarbeitete und dass sie oft Jazz-Riffs in seine Musik schleichen wollte..<\/p>\n

Die Zeile „Jazzer, drop your axe – it es the Jazz Police“, nimmt die typische Vorstellung von Leuten, die Jazz kontrollieren und umdrehen, um zu bedeuten, dass die Polizei den Jazz beseitigen will, nicht kontrollieren will. In Anspielungen auf John Paul Getty (aufrechter Gesch\u00e4ftsmann) und JP Getty II (im Grunde ein Hippie im Vergleich) schwenkt er absichtlich und wortreich hin- und doch her, um diejenigen zu illustrieren, die gegen den Jazz (freies Denken) und die daf\u00fcr sind.<\/p>\n

Obwohl Cohen nie behauptete, ein Jazz-K\u00fcnstler zu sein, ist es nicht verwunderlich, dass er auch so viele Jazz- Musiker\/innen und S\u00e4nger\/innen wie z.B. \u00a0Madeleine Peyroux, Patricia \u00a0O `Callahan und auch schon jazz-Legemden in den 60ern und 70ern wie z.B. Nina Simone, Aretha Franklin oder Roberta Flack schon \u00a0mit seiner Musik und Poesie inspiriert hat.<\/p>\n

Der Einfluss des Jazz auf Cohens Musik ist kein Zufall. In der Tat kann es als organischer Teil seines Wunsches gesehen werden, von vorn zu beginnen und als aus dem fr\u00fchen Teil seiner Musikkarriere stammend, schlie\u00dflich gab er schon Ende der 50er Jahre erste Lesungen zu Jazz-Kl\u00e4ngen in Montrealer Cafes.<\/p>\n

Cohen lernte die Beat Generation in New York City als Postgraduierter der Columbia University in den sp\u00e4ten 50er Jahren kennen. 1957 besuchte er eine Veranstaltung im Village, bei der Jack Kerouac improvisierte Klaviermusik vorlas.<\/p>\n

Diese Veranstaltung ermutigte Cohen, mehr Performance-Arbeit zu leisten und in den n\u00e4chsten Jahren las und improvisierte er Poesie zur Jazzmusik. Einer seiner h\u00e4ufigsten Mitarbeiter war Maury Kaye, ein Jazzpianist und Bandleader, mit dem er h\u00e4ufig in einem Veranstaltungsort namens Dunn es Birdland in Montreal, Kanada, spielte.<\/p>\n

Die Urspr\u00fcnge seiner Karriere als Aufnahmemusiker zeigen auch den Einfluss des Jazz. Sein erstes Album, die altersbestimmenden Songs von Leonard Cohen (1967), brachte ihn in die aktive Zusammenarbeit mit dem Jazz-Bassisten Willie Ruff. Der intime Klang des Albums, auch mit der Einf\u00fchrung der Orchestrierung w\u00e4hrend der Aufnahme, wurde durch den intimen Rahmen, in dem die Musik zuerst komponiert wurde, beibehalten. Elemente dieses Sounds w\u00fcrden in Cohens folgenden Alben betont oder erweitert werden.<\/p>\n

Nach dem \u201eWall Of Sound\u201c-Desaster des \u201eDeath Of A Ladie`s Man\u201c-Abenteurs mit Phil 1977, war es f\u00fcr Cohen an der Zeit, auf die Dinge zur\u00fcckzublicken, die seine Anf\u00e4nge in der Musik gepr\u00e4gt hatten: Jazz.<\/p>\n

Zus\u00e4tzlich zu den weniger offensichtlichen Jazz-Einfl\u00fcssen, die pr\u00e4sent und immer wieder \u00fcber Songs verstreut waren, k\u00f6nnen Tracks wie „Came So Far For Beauty“ und das Sinatraesque „The Smokey Life“ zu Cohens „jazzigsten“ dazu gerechnet werden. Und nein, Leonard Cohen war kein \u201ePolizist\u201c und schon gar kein \u201eJazz-Polizist\u201c, daf\u00fcr liebte er die Freiheit zu sehr und geh\u00f6rte nicht zu denen, die sie beschr\u00e4nken wollten.<\/p>\n

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