Photos: Christof Graf<\/p>\n
Als Harding kurz nach 20.30 Uhr die B\u00fchne des Auditorium Stravinski betrat, wirkte die Szenerie zun\u00e4chst unspektakul\u00e4r. Keine gro\u00dfe Geste, keine publikumswirksame Inszenierung, kein Versuch, die Aufmerksamkeit des Saales zu erzwingen. Stattdessen stand pl\u00f6tzlich diese kleine, beinahe scheue Gestalt im Lichtkegel der B\u00fchne und lie\u00df mit den ersten Takten erkennen, dass hier eine K\u00fcnstlerin auftrat, die sich den Mechanismen zeitgen\u00f6ssischer Popinszenierung konsequent entzieht. Aldous Harding war nicht gekommen, um sich zu erkl\u00e4ren \u2013 sie war gekommen, um ihre eigene Welt zu errichten.<\/p>\n
Die Neuseel\u00e4nderin, die seit Jahren zu den eigenwilligsten Stimmen des internationalen Indie-Folk z\u00e4hlt, pr\u00e4sentierte in Montreux vor allem St\u00fccke ihres im Fr\u00fchjahr erschienenen f\u00fcnften Albums Train on the Island<\/em>, das erneut unter der Regie ihres langj\u00e4hrigen Produzenten John Parish entstanden ist. Zwischen introspektivem Folk, surrealen Textbildern und dezent psychedelischen Arrangements entfalteten die neuen Songs eine eigent\u00fcmliche Spannung zwischen Vertrautheit und Fremdheit.<\/p>\n Hardings Stimme bleibt dabei ihr st\u00e4rkstes Ausdrucksmittel. Sie kann innerhalb weniger Sekunden von fast kindlicher Zerbrechlichkeit in eine dunkle, beinahe theatralische Tiefe wechseln, einzelne Silben dehnen, Worte verschlucken oder mit einem pl\u00f6tzlichen L\u00e4cheln brechen. Oft hatte man weniger den Eindruck, einer S\u00e4ngerin zuzuh\u00f6ren, als einer Schauspielerin, die ihre Texte in immer neuen Rollen und Masken durchspielt.<\/p>\n Dazu kamen jene charakteristischen Bewegungen, f\u00fcr die Harding inzwischen ebenso bekannt ist wie f\u00fcr ihre Musik: abrupte Gesten, starre Blicke ins Publikum, unerwartete Grimassen und kleine choreographische Einf\u00e4lle, die irgendwo zwischen Performancekunst, Stummfilm und Traumsequenz angesiedelt sind. Was auf Video leicht manieriert wirken k\u00f6nnte, entfaltete im Saal eine eigent\u00fcmliche Sogwirkung. Das Publikum beobachtete die S\u00e4ngerin mit einer Aufmerksamkeit, wie man sie bei gro\u00dfen Festivalveranstaltungen nur selten erlebt.<\/p>\n Musikalisch setzte Harding auf Reduktion statt auf \u00dcberw\u00e4ltigung. Die Begleitband agierte mit bemerkenswerter Disziplin und lie\u00df den Songs den notwendigen Raum zum Atmen. Feine Gitarrenlinien, sparsame Percussion und gelegentliche Keyboardfl\u00e4chen bildeten ein zur\u00fcckhaltendes Fundament, auf dem Hardings Stimme und ihre ungew\u00f6hnliche Phrasierung umso deutlicher hervortreten konnten. Gerade in den leiseren Momenten zeigte sich die hervorragende Akustik des Stravinski-Saales: Selbst die kleinsten Nuancen schienen bis in die hintersten Reihen vorzudringen.<\/p>\n Besonders eindrucksvoll gerieten die Momente, in denen Harding die Spannung zwischen N\u00e4he und Entzug bewusst ausspielte. W\u00e4hrend viele K\u00fcnstler die direkte Kommunikation mit dem Publikum suchen, blieb sie r\u00e4tselhaft und unnahbar. Ansagen waren selten, L\u00e4cheln ebenso. Doch gerade diese Verweigerung erzeugte eine ungew\u00f6hnliche Intensit\u00e4t. Die Zuschauer mussten sich der Musik ann\u00e4hern, anstatt umgekehrt.<\/p>\n Die Programmierung des Abends erwies sich dabei als bemerkenswert stimmig. Als Support f\u00fcr Nick Cave & The Bad Seeds er\u00f6ffnete Harding den Konzertabend im Auditorium Stravinski und bildete mit ihrer Mischung aus Dunkelheit, Spiritualit\u00e4t und poetischer Verschrobenheit einen faszinierenden Gegenpol zum sp\u00e4teren Hauptprogramm. Beide K\u00fcnstler verbindet die F\u00e4higkeit, Songs nicht als blo\u00dfe Unterhaltung, sondern als R\u00e4ume f\u00fcr Ambivalenz, Geheimnis und existenzielle Fragen zu begreifen.<\/p>\n Als Aldous Harding nach etwas mehr als einer Stunde die B\u00fchne wieder verlie\u00df, reagierte das Publikum mit lang anhaltendem Applaus \u2013 weniger euphorisch als konzentriert und respektvoll. Es war die Anerkennung f\u00fcr einen Auftritt, der sich jeder schnellen Vereinnahmung entzog und gerade dadurch in Erinnerung bleiben d\u00fcrfte.<\/p>\n Nicht jedes Konzert muss Antworten liefern. Manchmal gen\u00fcgt es, Fragen zu hinterlassen. Aldous Harding gelang in Montreux genau das.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Photos: Christof Graf Es gibt Konzerte, die auf N\u00e4he setzen, und es gibt Konzerte, die von Distanz leben. Der Auftritt der neuseel\u00e4ndischen Singer-Songwriterin Aldous Harding am 5. Juli 2026 beim Montreux Jazz Festival geh\u00f6rte entschieden zur zweiten Kategorie \u2013 und gerade deshalb entwickelte er eine seltene, beinahe hypnotische Wirkung. 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