https://cohenpedia.de/bekind_leonardcohenpodcast/

MEHR INFOS zum PODCAST hier: 

BE_KIND_LEONARDCOHENPODCAST

Das komplette Programm der Hauptbühnen (Auditorium Stravinski, Montreux Jazz Lab) finden Ihr direkt im Montreux Jazz Festival Programm mit Infos zu einem umfangreichen Festival-Guide mit allen Infos zu Bands und Details zu den kostenlosen Events: https://www.montreuxjazzfestival.com/de/programme/

KW-21-2026: „They all come out to Montreux…“ – Das älteste Festival der Populären Musik Europas feiert 2026 sein 60. Jubiläum

Fotos: Christof Graf

Mit rund 90.000 Menschen am Nürburgring zeigte sich Rock am Ring 2026 einmal mehr als eines der zentralen Großereignisse der europäischen Festivallandschaft. Vom 5. bis 7. Juni verdichteten sich hier zentrale Entwicklungen der Rock- und Eventkultur: ein hochkarätig besetztes Line-up, enorme Publikumsbindung – und zugleich spürbare Spannungen zwischen musikalischem Anspruch, ökonomischer Logik und infrastrukturellen Grenzen.

Schon im Vorfeld war das Festival restlos ausverkauft. Maßgeblich dafür war ein Programm, das gezielt auf Wiedererkennung und breite Anschlussfähigkeit setzte. Namen wie Linkin Park, Iron Maiden, Volbeat, Limp Bizkit, Papa Roach oder The Offspring stehen längst nicht mehr nur für einzelne Genres, sondern für kollektive Erinnerung – für Songs, die über Jahre hinweg zu festen Bestandteilen popkultureller Sozialisation geworden sind. Ergänzt wurde dieses Fundament durch jüngere Acts aus Metal- und Core-Kontexten, die dem Programm eine gegenwärtige Schlagseite verliehen.

Gerade diese Mischung erwies sich als programmatische Stärke und Schwäche zugleich. Einerseits gelang es, unterschiedliche Generationen vor den Bühnen zu vereinen. Andererseits dominierte stellenweise ein Prinzip der Verlässlichkeit: große Namen, kalkulierbare Reaktionen, maximale Publikumswirksamkeit. Überraschungsmomente traten dahinter eher zurück. Das Festival bewegte sich damit in einem Spannungsfeld zwischen lebendiger Gegenwart und kuratierter Rückschau.

Im Zentrum der Aufmerksamkeit stand dabei Linkin Park. Schon Stunden vor dem Auftritt füllten sich die vorderen Bereiche, viele Besucher sicherten sich frühzeitig Plätze. Die Erwartungshaltung war entsprechend hoch – und machte deutlich, dass der Auftritt weniger als bloßer Programmpunkt fungierte, sondern als emotionaler Höhepunkt des Wochenendes. Hier bündelten sich Nostalgie, kollektive Erinnerung und gegenwärtige Live-Erfahrung zu einem Moment besonderer Intensität.

Auch inszenatorisch setzte Rock am Ring auf maximale Wirkung. Großflächige LED-Installationen, Pyrotechnik und ein durchgetaktetes Bühnenprogramm sorgten bereits zu Beginn für ein hohes Energielevel. Das Festival funktionierte nicht nur als Abfolge von Konzerten, sondern als umfassend choreografiertes Ereignis, in dem visuelle Reize, Sound und Publikumsinteraktion eng verzahnt waren.

Ein zentraler Bestandteil dieser Dynamik blieb das Publikum selbst. Circle Pits, Crowdsurfing oder synchronisierte Bewegungen vor der Bühne sind längst feste Rituale und prägen die körperliche Dimension des Erlebnisses. In solchen Momenten wird Musik zur kollektiven Praxis – gleichzeitig erzeugt genau diese Verdichtung von Menschen jene Belastungen, die sich an anderer Stelle bemerkbar machen.

Denn trotz der musikalischen Strahlkraft traten organisatorische Probleme deutlich zutage. Vor allem die Situation auf den Campingflächen sorgte für Kritik: begrenzte Sanitärkapazitäten, überlastete Anlagen und ein insgesamt als angespannt empfundener Versorgungszustand. Hinzu kam die Wahrnehmung steigender Preise bei gleichzeitig nicht immer zufriedenstellender Infrastruktur. Solche Punkte betreffen nicht nur den Komfort, sondern das grundlegende Funktionieren eines Festivals als temporäre Gemeinschaft.

Verstärkt wurden diese Schwierigkeiten durch das Wetter. Regen, aufgeweichte Wege und zwischenzeitliche Unwetter knüpften an die bekannte Eifel-Topografie an, die seit jeher Teil der Festivalerzählung ist. Was einerseits zum Mythos beiträgt, legt andererseits strukturelle Schwächen offen, sobald Logistik und Gelände an ihre Grenzen geraten.

Auffällig ist zudem, wie unterschiedlich das Festival medial gelesen werden kann. Während manche Perspektiven das Ereignis als breit angelegtes Pop- und Rockspektakel mit enormer Strahlkraft verstehen, rücken andere stärker die metallischen Anteile des Programms in den Vordergrund oder betrachten organisatorische Aspekte und Besucherrealitäten. Rock am Ring erscheint damit weniger als eindeutig definierbares Format, sondern als Projektionsfläche unterschiedlicher Deutungen.

Unterm Strich bestätigte die Ausgabe 2026 den Status des Festivals als Fixpunkt im sommerlichen Konzertkalender. Musikalisch überzeugte vor allem die Dichte an etablierten Acts und publikumswirksamen Auftritten. Gleichzeitig zeigte sich aber auch, dass Größe und Erfolg ihren Preis haben: Wo zehntausende Menschen aufeinandertreffen, werden logistische Fragen ebenso zentral wie künstlerische.

Rock am Ring präsentierte sich damit als widersprüchliches Gesamtbild – als kraftvolles Live-Erlebnis, das zwischen Nostalgie, Gegenwartsbezug und Eventökonomie oszilliert. Genau in dieser Ambivalenz liegt letztlich seine kulturkritische Relevanz.

BRILLUX-Radio – Teil 3/3 Rock am Ring – Die Geschichte –  *mit freundlicher Genehmigung von BRILLUX RADIO

ROCK AM RING – Files – Das_Buch_40_Jahre_Rock_am_Ring_von_ChristofGraf

im Gespräch mit BRILLUX-Radio – Teil 2/3 „Die Festival-Legende“  –  *mit freundlicher Genehmigung von BRILLUX RADIO

ROCK AM RING – Files – Das_Buch_40_Jahre_Rock_am_Ring_von_ChristofGraf